Ввeдeнский собор

Грандиозный по размерам кирпичный бесстолпный храм с галереей поставлен на высокий подклет. В высоту он достигает 40 метров. Монументальный кубический объем собора возвышается над двухъярусной галереей тремя апсидами и папертью. Первоначально галерея была открытой, но в XVIII веке ее заложили. С западной стороны к храму примыкает расположенное в центре роскошно оформленное крыльцо с двойными арочками и крутой двухмаршевой лестницей, которая ведет на широкую паперть-галерею, к главному входу в собор, который украшен порталом с белокаменными резными колонками на постаментах и пышным фронтоном. Завершается собор пятиглавием, что примечательно все главы световые, отсюда та наполненность пространства светом, которая присутствует в интерьере храма. Декор строится по принципу поэтажного ордерного членения. Белокаменная резьба покрывает почти всю поверхность нежно-розовых кирпичных фасадов: витые колонки, наличники, пилястры делают сооружение особенно пышным и торжественным. Фасады и крыльцо завершаются фигурными аттиками типа «петушиных гребней» с раковинами и пирамидками. Изящный, тонко профилированный декор придает этому крупному сооружению легкость, как и огромные окна, которые фактически скрадывают глухую поверхность стены. Кроме того, фасады украшены нарядными изразцами, что было весьма популярно в то время. Крупные сильно вытянутые рельефные панно на устоях второго яруса галереи из полихромной майолики с изображением натюрмортов из плодов и цветов. Существуют сведения, что все детали декоративного убранства были изготовлены в московских мастерских. Весь облик храма свидетельствует о той силе и мощи, которой обладали Строгановы, фактически монополизировавшие солеварные промыслы. В его обильном декоре, огромных окнах, наполнявших пространство светом, проявились тенденции к сближению культовых построек с светскими. Главной достопримечательностью внутреннего убранства собора является семиярусный иконостас, выполненный Иваном Григорьевым и Степаном Нарыковым в конце XVII века. Иконостас также относится к стилю «нарышкинского» барокко. Он украшен колоннами с вьющейся виноградной лозой, декоративными завитками и картушами, обрамляющими иконы. Особенно роскошна резьба его царских врат. Собор имел 5 приделов: во имя Грузинской иконы Божьей Матери, Всех Святых, Богоявления, Свв. Антония и Феодосия Печерских и Св. Митрофана Воронежского. Храм представляет собой прекрасный образец стиля «нарышкинского» барокко, где народное узорочье сочетается с ордерными формами, живописность с регулярностью. Даже существует легенда о том, что построен собор был приглашенным западноевропейским мастером, вероятно, голландцем, но подтвердить это предположение довольно трудно. Вероятнее, что в возведении собора участвовал какой-то крупный столичный зодчий. Сольвычегодский Введенский собор явился первой из нескольких построек, которые осуществил Строганов в конце XVII – начале XVIII века. Позже были возведены Рождественская церковь в Нижнем Новгороде, Смоленской собор около Нижнего Новгорода и Казанский в Устюжне.


Материал подготовлен В.С. Наумовой.